歌川広重の「名所江戸百景」は、江戸の風景を斬新な構図や視点で描き、視覚的に非常に魅力的であり、多版刷りの技術が駆使され高い完成度を誇ります。また、ゴッホやホイッスラーにも影響を与え、日本的な「ジャポニスム」の代表作とされています。

第1弾、第2弾との違いは、喜多川歌麿の特徴である「大首絵」がなく、多くの美人が登場している点です。また、衣装や背景の細部まで丁寧に描かれており、当時の風俗や文化が反映されています。

前回の「喜多川歌麿の浮世絵［美人画１・全120点］」では、美人画の艶やかな魅力に触れました。繊細な表情や仕草、鮮やかな色彩に彩られた歌麿の作品は、多くの人々を魅了し続けています。今回は、さらに磨きがかかった美人画の数々をご紹介します。

江戸時代の浮世絵師として名を馳せた喜多川歌麿の美人画が持つ5つの際立った特色について解説します。彼の作品は、細部にわたる繊細な描写や大胆で斬新な構図が特長です。また、当時の江戸の流行やファッションを巧みに取り入れ、見る者を惹きつけます。

歌川国芳展―奇才絵師の魔力―は、国芳の作品を総括する大規模な展覧会で、武者絵や戯画をはじめ、さまざまなテーマの浮世絵版画や貴重な肉筆画など約400点が展示されます。歌川国芳（1797–1861）は、江戸時代末期に活躍した浮世絵師です。

『新形三十六怪撰』は、幕末から明治前期にかけて活動した浮世絵師・月岡芳年による妖怪画の連作です。月岡芳年は生涯を通じて、妖怪を自身の作品の重要な主題として描き続けました。その中でも『新形三十六怪撰』は、芳年の妖怪画の集大成といえます。

広重ブルー展のチケット当日券や前売券について紹介します。 歌川広重（1797～1858）は、1830年頃から浮世絵で使用されたベロ藍（プルシアンブルー）を取り入れ、空や海の美しい青を印象的に表現した風景画で高い人気を博しました。 ベロ藍との…

浮世絵お化け屋敷展のチケット当日券や前売券について紹介します。この展覧会では、歌川国芳や月岡芳年の名作を含む、約170点の妖怪や幽霊を描いた浮世絵が展示されます。そして、評判になりそうな気になるグッズについても紹介します。

蔦屋重三郎がどのようにして寛政の改革で幕府から処罰を受けたのか、その背景やその後の生涯、さらに現代の「TSUTAYA」との関係について見ていきます。重三郎は江戸時代後期の著名な出版業者で、特に浮世絵や洒落本の出版で広く知られていました。

蔦屋重三郎は1750年に吉原で生まれ、幼少期から出版業に触れ、やがて独立して書店「耕書堂」を開業しました。彼は喜多川歌麿や東洲斎写楽を世に広めるだけでなく、山東京伝や大田南畝とも深く関わり、文学や芸術の発展に貢献しました。

「東海道五十三次」は広重が1832年に東海道を旅した後に制作され、全56点の作品から成り立っています。タイトルには「五十三次」とあるため53点と誤解されがちですが、実際には53の宿場に加え、日本橋と京師・三条大橋が含まれています。

「富嶽三十六景」というタイトルは、しばしば誤解を招くことがありますが、実際にはこの作品集は36点ではなく、全46点から構成されています。この記事では、「富嶽三十六景」がなぜ46点となったのか、その理由を詳しく探ってみました。